连环画名家赵宏本


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人物评价

赵宏本擅长单线白描的传统技法,他曾认真研读任渭长、任伯年等大师的白描作品,他善于从中国传统的艺术中汲取营养。从他的连环画作品中看,人物造型优美,动态生动,注重人物内心的刻画,尤其是对衣纹的处理,已经达到炉火纯青的地步。他不仅擅长画人物,画猴也是一绝,长年潜心研究,终于被人们誉为“猴王”。《水浒一百零八将》长卷全部为白描,书卷气扑面而来。一百零八将性格各异,赵宏本抓住人物特征进行创作。最可贵的是,他的描绘往往与读者心目中的形象一致。

人物简介

赵宏本,笔名赵卿、张弓。生于上海,江苏阜宁人。中国著名连环画家。自幼酷爱绘画,20世纪30年代始,他便在连环画界崭露头角。1949年后,主要致力于连环画的创作,曾任上海人民美术出版社连环画创作室主任,中国美术家协会上海分会常务理事,中国连环画研究会副会长,中国出版工作者协会上海分会理事,第四届全国人大代表,第五届全国政协委员。代表作有《孙悟空三打白骨精》(与钱笑呆合作)、《水浒一百零八将》、《小五义》、《七侠五义》等。

赵宏本 1915年生于上海,6岁那年,随父母去了天津。赵宏本对杨柳青戏曲人物着迷,回家便临摹。几年后跟父母回到上海。后来自学了《芥子园画谱》等。

1931年,赵宏本拜一位汪姓画师学画。赵宏本画了一幅岳飞绣像,汪老师当即拍板留下,并订了“契约”。所谓契约,就是把人身自由抵押给了名为画师实为连环画经营者的出版商。赵宏本初仿连环画家朱润斋的风格,几个月后,逐渐形成自己的特点。早期的代表作有《海京伯大马戏团》《七侠五义》等。

1937年,进俞日章夜校读书,受到进步思想影响,从友人处看到了鲁迅的《“连环图画”辩护》等文章。八一三淞沪会战爆发后,他创作了《海国英雄》(郑成功的故事)、《戚继光》、《张巡殉国》等表现民族英雄抗击侵略者的作品。

1940年夏,赵宏本发起并组织成立“连环画人联谊会”,主要成员有胡水萍、钱笑呆、赵文谓等20余人。赵宏本被众人推举为会长。受中共地下党的指示,钟望阳同志组织当时的进步作家,为赵宏本量身定做了连环画脚本,让他创作连环画。

赵宏本以笔名张弓在《生活知识》半月刊上发表揭露日军侵华暴行的政治讽刺画,并协作绘制了《嘉定三屠》等连环画。后又画了鲁迅的《阿Q正传》,苏联题材的《表》,还有《上海即景》《天堂与地狱》《爱迪生》《少年笔耕》(即《爱的教育》)以及《史可法》《梅花岭》《扬州十日》等作品。1943年与周杏生合作,绘制《小快船》《秋海棠》《桃李劫》《醒狮》《咆哮的许家屯》等。此外,还有《忍无可忍》《报应到了》《文武财神》等连环画。这些作品深受读者喜爱。赵宏本还同纱厂工人一起参加护厂斗争,并编绘了连环画《护厂斗争》(这些作品在chdbook连环画中都有收录)。

1946年春,抗战胜利后,赵宏本进入中共地下党员沈凡组织的上海美术中心站,学习素描和人体解剖。1947年,赵宏本被上海中共地下组织吸收,加入中国共产党。

1949年5月,赵宏本任上海新声出版社社长,组织创作出版新连环画,并参加创立上海连环画作者联谊会。参加者有连环画家沈曼云、钱笑呆、陈光镒,木刻家赵延年、顾炳鑫,国画家陆俨少、程十发、王康年等,约有200余人。

1950年1月,上海连环画作者联谊会正式成立,赵宏本当选理事长,选择以革命故事为内容的35部名著,改编创作并出版。他1950年调入新华书店华东总分店编辑部,任连环画创作组副组长;1951年调任华东人民出版社连环画科副科长;1952年调任新美术出版社编辑部副主任。

华东人民出版社一华东人民美术出版社一新美术出版社,最后定名为上海人民美术出版社,随着经历了这些变化,赵宏本先生和顾炳鑫先生分别担任上海人美出版社连环画创作室正副主任,先后组织连环画家创作出连环画套书《三国演义》《红楼梦》《西汉演义》《东周列国故事》《中国成语故事选》等一系列大家耳熟能详的作品。

50年代,赵宏本在从事繁重的管理工作的同时,还创作了《将相和》《白蛇传》《桃花扇》等连环画作品。

赵宏本

1960年秋至1962年6月,赵宏本和钱笑呆先生合作绘制的连环画《孙悟空三打白骨精》,荣获1963年全国第一届连环画创作评奖绘画一等奖,这是中国美术史。上的一部重要作品。

1969年冬,上海连环画创作团队集体下放到奉贤县(今奉贤区)海滨干校农场,赵宏本在干校劳动了三年。从干校回到上海,逢“尊法批儒”,赵宏本又画了《小刀会》《商鞅变法》等作品。

赵宏本与钱笑呆先生合作绘制的《孙悟空三打白骨精》是一部经典之作。谈连环画必要谈它,谈共和国成立到“文革”结束几十年间的美术创作也要谈它。这部作品当年是家喻户晓,几乎人人皆知。

赵宏本画连环画成名于20世纪三四十年代,他是我国为数不多的几位能够跨时代受到认可的连环画家之一。他在上海生活几十年,反映上海市井生活的题材,提笔就画,但当他接到《孙悟空三打白骨精》脚本时,想到的却是如何突破自己。

20世纪50年代,是连环画迅猛发展的时期,被年轻人称为前辈的老画家一定有压力。此时,北京的刘继卣的《鸡毛信》《大闹天宫》,王叔晖的《西厢记》,任率英的《白蛇传》《秋江》,林锴的《三岔口》,辽宁王弘力的《十五贯》,上海顾炳鑫的《渡江侦察记》等作品像雨后春笋般面世,更多年轻的连环画家们逐渐登上了表演的舞台。贺友直正在酝酿惊天动地的《山乡巨变》。怎样用作品证明自己,是老连环画家们面临的最现实的问题。

1962年,经过近两年的时间,110幅的连环画《孙悟空三打白骨精》终于呱呱落地。赵宏本与钱笑呆以超人的手法再次表明自己在连环画坛的地位。石破天惊,这套超凡脱俗的作品一面世,贏得一片喝彩!

创作之初,赵宏本为表现奇异的幻想世界,首先与钱笑呆一起游人间天堂,体会仙境。他与钱笑呆去浙江游山玩水,寻找《西游记》中的异花仙草,奇洞怪石,-路大量写生,积累素材,用以日后表现《孙悟空三打白骨精》的神奇之处。

《西游记》是一部家喻户晓的名著,而原本的“三打白骨精”故事比较简单,连环画的编创者王星北将原有的故事扩充,加入了新的鲜活的细节,使得人物性格更加丰满,故事更加起伏跌宕,趣味横生。《孙悟空三打白骨精》因此获得1963年全国第一届连环画创作评奖文学脚本二等奖。

在人物刻画上,赵宏本注意人物性格的不同。唐僧的佛性真诚、是非不辨,孙悟空的敢斗执着、诙谐风趣;八戒的好色馋懒,沙僧的忠心耿耿,都被赵宏本、钱笑呆刻画得栩栩如生。赵宏本笔下的白骨精变的女子、老婆子、老翁,虽笔墨不多,却形象生动。画白骨精,更是用美丽的形象塑造毒蝎心肠的妖精,为人们辨别是非提供了良好的范本。庙宇祥云、洞穴山石、妖怪魔王,在他们的笔下,无不自然生动。孙悟空、沙和尚、猪八戒、唐僧等一系列近乎超凡的艺术形象,给读者留下深刻的印象。这部作品也是赵宏本的代表作,是他连环画创作生涯的顶峰之作。

赵宏本对连环画有非常深刻的了解,通过连环画《孙悟空三打白骨精》可以充分地体现,他就像-位高明的导演,能将画面调度到最佳角度,给读者以最美的、视觉盛宴般的享受。

1963年,全国第一届连环画创作评奖活动中,赵宏本、钱笑呆创作的《孙悟空三打白骨精》获一等奖,这是连环画界的最高荣誉。不久之后,连环画《孙悟空三打白骨精》在《人民中国》杂志连载,并被译成英、日、德、法等语言对外发行。

赵宏本

赵宏本不仅白描画得出神入化,对工笔重彩的领会同样精绝。赵宏本工笔重彩的重要作品有《花果山》《孙悟空三打白骨精》,在白描的基础上,敷色典雅、自然。山石多以石青、石绿来晕染,部分地方用金粉勾勒,表现出神话中的仙境和富丽堂皇的宫殿等。

晚年,赵宏本先生转向中国画的创作,他的代表作有《瑶池赴会图》《八仙过海》《取经图》《醉八仙图》等(chdbook连环画有收录)。这些作品人物众多,但他以多年驾驭连环画人物及构图的经验,将这些作品中的人物关系处理得自然得当,并且通过云水牵带,使每一组人物服从整体的构思,最后形成宏大的场景。

连环画家们有个共同的特点,就是唯恐对人物刻画、交代不清楚。连环画本来就需要普通百姓理解,因此在创作连环画时,连环画家们必须格外注意构图的完整、人物的交代。长时期的创作,使得画家们不知不觉中有些许拘谨,因而如何跳出过去的习惯和框框,是连环画家们共同面临的难题之一。赵宏本在其晚年的小品中,力求打破框框,做了有益的探索。《三酸图》《布袋和尚图》《夜奔图》《钟馗图》等,多用水墨的特点夸张表现,线条松弛,充分以中国画的笔墨张力,甚至用减笔表现动态,提高了作品的艺术感染力。

赵宏本在上海不仅创作连环画,大量的时间是在做连环画的组织创作工作。而且,他也在默默支持人民美术出版社的连环画事业。20世纪50年代,人民美术出版社组织创作长篇连环画《岳飞传》。连环画高手不够,赵宏本在自己出版社任务也很重的前提下,为人民美术出版社组织了一流的连环画作者。

1982年,人民美术出版社组织重新创作长篇连环画《水浒传》。赵宏本先生不顾年龄已大、身体不好,欣然接下了创作《水浒传》中的重头戏《野猪林》的任务。这是他与赵仁年合作完成,也是他的最后-部连环画创作。

姜维朴在回忆赵宏本的文章中说:年逾古稀之后,因眼疾严重,他不得不放弃连环画创作,转向中国画创作,继续活跃于画坛,多次举办画展并出版画集。但赵宏本在晚年仍然一如既往地关注连环画事业。1983年中国连环画研究会成立,他被推选为副会长,连任两届。他在研究会的领导集体中是最年长的一位,但向来不以长者自居,事事走在前面。80年代末,他在目力不济的情况下,撰写了《赵宏本连环画生涯50年》一书,此书由中国连环画出版社于1990年出版。这是一位来自旧社会最底层的人民艺术家,经过了半个多世纪的峥嵘岁月后,发自肺腑的自白,是为后人留下的一份满怀革命真情的历史佐证!”

赵宏本为新中国连环画事业的发展做出了卓越的贡献。

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